山石、樹木、河川是山水的主要構成部分，一般先從畫石開始。石是山的一部分，古人說：「石分三面」。「石分三面」的原理和現代的透視學相符合，為增 立體感，大多以輪廓線的 弱、粗細、濃淡來表現。在一般情況下，最好一筆劃成。運筆法可分為中鋒、側鋒以及兩者並用等。中鋒的描線有濕潤的光澤，而且筆力纖細，多半用來畫受光面。側鋒的線是由中鋒連續而轉折的，比較粗大，用來畫暗面。暗部的一方用濃墨，另一方用淡墨作畫，濃墨部分是石的明暗交錯面，淡墨部分是暗部的反射面。不要以為僅是一塊石頭，便認為簡單而輕視作畫， 因為要畫出好的山水畫其要訣就在於畫石。
石分三面
古人講的石分三面這句話說得是只要畫出石頭的三面就可以了。只要畫出三面就可以表現出石頭的結構和立體感了。在畫時一定要運用黑白關係，也就是處理好陰陽面。一般的都是上白下黑，左邊白，右邊黑，右邊白，左邊黑。當然也有中間白兩邊黑得。
大小安排
如果畫面需要很多石頭，不能大小一樣，也不能分散排列。要有大小、有聚散、大小相間。古人的經驗是：近山處，大石間小石，近水處，是小石間大石。
表現手法
勾、皴、擦、染、點是表現石頭的表現手法，這是歷代畫家從時間中總結的經驗，是傳統技法的精髓。對我國山花畫的發展起到了非常重要的作用。我們必須認真學習，總結，創新。
畫石頭的主要方法就是皴法，皴的方法很多，如披麻皴、斧劈皴、解索皴、折帶皴、荷葉皴、米皴、亂柴皴等等。在這些中主要就是斧劈皴和披麻皴最為重要。我們不要每一種方法都要學習，把最重要的和最基本的學好，其他的會觸類旁通，但是一定不能受傳統的技法所約束，要有獨特的個性。
總 之，要想畫好石頭，必須注意觀察，多去寫生，從生活中找出規律，創造性的體現自己的風格，把山水畫得技法得到發展和創新。
中國水墨山水畫的皴法，在繪畫上具有特殊的重要性。我國土地廣大，地質也因地域而不同。以描線為基本來表現山嶽的明暗(凹凸)的方法比較多。不過，主要的方法可分為下面六種，其概要說明如下：
斧劈皴 —— 表現火成岩山岩崩潰的部分與突出的部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。
披麻皴 —— 表現土山外觀的主要方法，多用來畫我國南方的山水。
捲雲皴 —— 表現古老山脈的圓形山頂的主要方法，能表現出蒼勁的感覺。
雨點皴 —— 表現被煙霧所籠罩的山嶽的主要方法。
荷葉皴 —— 表現水成岩所形成的山和岩的主要方法。
折帶皴 —— 表現水成岩所形的山嶽，特別是崩塌的斜面和堤防的主要方法。
以上各種皴法的應用，須視地質構成的關係而定，必要時可將兩種方法混合或折衷使用。
畫山石法
山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風雨雲霧變化流露出來的自然美，故畫山之前必先遠觀其勢，然後再近看其質。山因地質的不同可分為水層岩、火成岩與變質岩等。山石的質地不同，所表現出來的形態、紋理也不相同，中國山水畫家累積數百年來觀察與剖析的綜合體驗，逐漸發長出個種皴法，用筆墨線條來表現不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用「山石紋理，筆墨組合」八個字來定義皴法，可以說是最簡要而恰當的解釋。
山石、樹木、河川是山水的主要構成部分，一般先從畫石開始。石是山的一部分，古人說：「石分三面」。「石分三面」的原理和現代的透視學相符合，為增 立體感，大多以輪廓線的 弱、粗細、濃淡來表現。在一般情況下，最好一筆劃成。運筆法可分為中鋒、側鋒以及兩者並用等。中鋒的描線有濕潤的光澤，而且筆力纖細，多半用來畫受光面。側鋒的線是由中鋒連續而轉折的，比較粗大，用來畫暗面。暗部的一方用濃墨，另一方用淡墨作畫，濃墨部分是石的明暗交錯面，淡墨部分是暗部的反射面。不要以為僅是一塊石頭，便認為簡單而輕視作畫， 因為要畫出好的山水畫其要訣就在於畫石。
石分三面
古人講的石分三面這句話說得是只要畫出石頭的三面就可以了。只要畫出三面就可以表現出石頭的結構和立體感了。在畫時一定要運用黑白關係，也就是處理好陰陽面。一般的都是上白下黑，左邊白，右邊黑，右邊白，左邊黑。當然也有中間白兩邊黑得。
大小安排
如果畫面需要很多石頭，不能大小一樣，也不能分散排列。要有大小、有聚散、大小相間。古人的經驗是：近山處，大石間小石，近水處，是小石間大石。
表現手法
（一）畫石
在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫石，石是山的局部 ；畫石是畫山的第一部，所謂「石分三面」就是要表現出山的凹禿凸陰陽，畫出石塊的立體感。
畫石的部驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點，或再增 加「提」的程序。「鉤」是用中峰或側峰畫石塊的輪廓，確定其形狀，鉤的線條可依石的特徵靈活運用。「皴」是依山石的紋理以各種線條（或點）畫出石頭的質感或立體感，也可酌情用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強其凹凸或質感量。「染」是以淡墨大筆濕畫石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染，直到感覺充份為止。「點」是用濃墨或焦濃加苔點，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有的鉤、皴再「提」一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以教淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後教為渾厚，富有變畫。
（二）雨點皴
雨點皴又稱為雨打牆頭皴，北宋范寬以此表現北方黃土高原的景緻。畫時以逆筆中峰畫出垂直的短線，密如雨點。
(三)小斧劈皴
李唐的「萬壑松風」是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨點皴一般，適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向變為側鋒「听」出，落筆時頭重尾輕。
(四)大斧劈皴
從小斧劈皴演變成，整個南宋 ( 尤其馬遠、夏珪 ) 及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現火成岩的結構。
(五)披麻皴
表現江南土質山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可細分為長批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線條組合。
(六)牛毛皴
牛毛皴是元代王蒙所創，以繁密的短筆層疊，適宜表現夏季山頭的蒼潤茂密。 牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ，渴筆淡墨，層層皴擦。
(七)折帶皴
折帶皴是元代倪雲林所創，適宜畫平坡山石。畫折帶皴需 「平寫側偃」的結組方式，先以順風橫向畫出，街著轉向側鋒 ，直落而下。
林振彪老師示範作品
參考書目 山水入門 余毅著者: 初版: 73年 3月 頁4~17
山水畫技法解析 魏紫熙繪著 出版者江蘇美術出版社 再版:1999 年 10月 17頁
參考書目:國畫技法 著者:孫其峰/白雪石/黃均 再刷:1995年四月 頁147
出版者:大孚書局有限公司
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