春景山水畫-國畫的山水畫法

四季山水畫（春景）傳統山水畫根據所表現的季節景色特徵，可以分為：春景、夏景、春景、冬景。

 中國傳統山水畫自當以山水為主體，眾多點景的注入，不僅能夠增添山水畫的情致，也能為山水畫起到畫龍點睛的作用。 在山水畫春景作品中，出了對樹、石的刻畫表現上展現出一定的特徵性，在對畫中峰巒、煙、霧、雲、水的表現上也呈現出獨特的一面。  中國論文網

春景山水畫；樹木；煙雲；點景傳統​​山水畫根據所表現的季節景色特徵，可以分為：春景、夏景、春景、冬景。 對於不同季節的山水景色，畫家在刻畫表現上展現出一定的特徵性。 

在春景作品中，畫家在對畫面景物的刻畫表現上與夏景、秋景、冬景山水畫中的景物是不同的，這種不同的刻畫表現主要體現在樹石、雲霧、溪水、點景等方面的刻畫上，為更深入的對山水畫春景作品進行研究，故對山水畫春景作品《早春圖》中的景物研究。 

宋代郭熙，絹本設色，縱158.3厘米，橫108.1厘米，現藏台北故宮博物院。 此作品採用全景式構圖，以高、平、深三遠相結合的構圖方法，表現了北方高山冬去春來的山林景象，畫中樹木萌發出春意、雲霧繚繞、多處點景襯托出暖暖的春意。 

一、樹生石間枝發春意在宋代郭熙《林泉高致集》中提到：“春山煙雲連綿人欣欣……。”

①春天大地回春、萬物甦醒，樹木逐漸泛青，樹枝慢慢發芽，再加上遠方薄薄的雲霧，給人以欣欣向榮、無限生機的同時，也展現出煙霧繚繞、生機勃發的畫面意境。 宋韓拙在《山水純全集》中闡釋這八個字說：“春英者，謂葉細而花繁也……。”

②在傳統山水畫的構成中樹木是其不可分割的一部分，在山水畫四時景色中也具有著不同的描繪特徵。 在春景山水畫中樹的描繪大致呈現出以下兩種形態：一種是寒冬將過，萬物回春時，樹上的樹枝尚未發芽，但有展現出絲絲的生機；一種為陽春之景、百花齊放之下，樹木的繁盛茂密。  在郭熙《早春圖》中山峰聳拔林立樹木穿插在其中，樹木品類較多且外形富有變化，樹木的高低大小、樹葉的稀疏等又具有生動的變化。 樹幹用筆生動靈活、穿插自由靈動，以淡墨暈染，節疤處有重墨通點，並勾勒出樹幹的干鱗；樹多枝細，枝條以鷹爪、蟹爪、松葉、拈針，夾雜夾筆、單筆相伴，枯樹上枝丫尚未發芽，卻似在懵懂之間，再加上山中云霧瀰漫，樹枝末梢若隱若現，充分的展現出樹木在冬去春來之時的複蘇氣息。  從《早春圖》中，不難看出畫中並未有山林景象春景的嫩綠的葉芽、盛開的桃花，因多為早春之景，以暗含寒冬之後樹木的凋零和春即將到來的絲絲生機。 

在樹木刻畫上與雪景山水畫的樹木相差並不大，不論是在樹​​幹的勾勒、樹枝的鷹爪、蟹爪的刻畫上還是在樹木的穿插組合上；而在山石的描繪上則展現出不同的景象，春景山水畫中山石多皴擦富有一定的質感，而冬景山水畫中山石僅僅勾勒其形態，並無過多的皴擦，以空白來展現出雪的積壓呈現出雪白的景象。  二、雲霧纏繞溪水映影在山水畫春景作品中，出了對樹、石的刻畫表現上展現出一定的特徵性，在對畫中峰巒、煙、霧、雲、水的表現上也呈現出獨特的一面。 在傳統山水畫論中關於他們的論述如下，有山的“春山澹冶而如笑”；水的“春綠”；天空的“春晃”；春日曉煙的“早春曉煙驕陽如蒸，晨光欲動。曉山如翠，乍離乍合，或聚或散，變態不定，飄飄繚繞於叢林溪谷之間。”等等。  在春景山水畫作品中，峰巒的畫面呈現多與煙霧、白雲相結合來加以表現，無論是在氣勢雄壯的北方山水畫還是在平緩悠遠的南方山水畫中。 

在郭熙《早春圖》是一幅北方山水畫全景式的代表作品。 畫中冬去春來，萬物甦醒，山巒之間浮動著大量的霧氣，暗傳出春的欣欣生機。 遠處山峰聳拔挺立，氣勢雄偉，山頭均有低矮的樹木點綴其間，正懵懂而長，萌發出絲絲的生長氣息。 山間泉水淙淙而下，匯入河谷，畫中幾處人物活動為大自然增添了無限的生機。 畫中薄霧纏繞在山巒之間，空白留出，變幻莫測。 山，籠罩著層層的薄霧，迷迷濛蒙中吐露出山的蜿蜒曲折，連綿起伏，令人不禁的彷彿已置身其中。 且畫中乾隆御題詩：“樹才發葉溪開凍，樓閣仙居最上層。不藉柳桃閒點綴，春山早見氣如蒸。”

③足以可見春山之景的盎然生氣。  《早春圖》中山巒與雲霧的結合性表現，溪水緩流，水面平靜，畫家為我們所展現得一切都是春季之中山林的豐富景色的寫照。 大地回春，萬物以榮，陽光明媚，草木萌動，百草新生，大地草綠如茵，山間雲霧纏繞，山巒若現等都是對山水畫春景景象的描述，畫家對春景山水畫景象的表現也是十分的豐富多彩，雲霧、峰巒、溪水、湖面等在畫中的描繪為春之山林景象籠罩上一層幽深、靜謐之感。  三、點綴景間襯景顯春中國傳統山水畫自當以山水為主體，眾多點景的注入，不僅能夠增添山水畫的情致，也能為山水畫起到畫龍點睛的作用。 在清代蔣驥《讀畫紀聞》中云：“村舍、亭觀、人物、橋樑，為一篇之眼目。”可以看出點景在山水畫中的重要作用。 山水畫中點景主要包括：人物、屋宇、橋樑、鳥獸以及各類雜什等類。  在春景山水畫作品中，除了在樹石結合、山巒雲霧、溪水的構成特徵外，點景的點綴也為春景山水畫增添了暖暖的春意和絲絲地生機，並不是說點景在春景山水畫做必不可少，但點景的植入為春景山水畫的意境表現及表達，提供了一定的襯托性和彰顯性，不同的春景作品中添加適當的點景加以點綴，不僅豐富了畫面，也充分的展現出畫面的盎然生機。  在郭熙《早春圖》中，畫中點景有人物、屋宇、小舟、小狗等多種，分別以組合的形式展現在畫面中，畫中的五處點景，分別為近景的行旅僧侶；停舟登岸的一家三口；漁人乘舟靠岸；樵夫挑擔前行；山間密林中的樓觀。 山間淡淡的霧氣，樹木的嫩芽新生，溪水匯流，再加上點景的襯托，洋溢出早春的盎然生機。  整體來看，郭熙《早春圖》中，對於樹木、雲霧、溪水以及點景的描繪十分的生動自然，充分的展現出寒冬將過，萬物回春時的山林景象。  

                                      [唐]王維在《山水論》中論道：“有雨不分天地，不辨東西，……雨霽則雲收天碧，薄霧菲微，山添翠潤，日近斜暉。早景則千山欲睡，霧靄微微，朦朧殘月，氣色昏迷。晚景則山銜紅日，帆卷江渚，……春景則霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍染，山色漸青。夏景則古木蔽天，綠水無波。……秋景則天如水色，簇簇幽林，……冬景則借地為雪，樵者負薪，漁舟倚岸，水淺沙平。”說明這時我國山水畫家對氣候、朝夕、季節色彩的變化有了更細緻深入的分析，並運用到繪畫創作中去。[宋]郭熙在《林泉高致》中指出：“水色：春綠，夏碧，秋青、冬黑。天色：春晃，夏碧，秋淨，冬黯。”郭熙是中國古代大畫家，又是傑出的繪畫理論家，他概括地總結了水色和天色的季節變化。 [清]唐岱在《繪事發微》中說道：“山有四時之色，風雨晦明，變更不一，非著色以像其貌。所謂春山豔冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明淨而如淡，冬山慘澹而如睡，此四時之氣也。” [清]沈宗騫在《芥舟學畫編》中也生動而具體地介紹四季風景的色彩畫法：“春景欲其明媚，凡草坡樹梢，須極鮮研，而他處尤黯淡欲以顯之。故作春景，不可多施嫩綠之色。-……夏景欲其蔥翠，山頂石顛，須綠面加青，青面加草綠。…秋景欲其明淨，疏林衰草，白霧蒼葭，……冬景欲其黯淡，一切景物，惟松柏竹及老樹者，可用老綠，餘惟淡赭和黑而已。”形象地描述四季色彩的特點，說明中國畫也必須用色彩表現季節和氣候的變化。

唐詩 春季

【送孟浩然之廣陵】　　　李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧山盡，惟見長江天際流。

【點春之處】：「煙花三月」點明在春季，且山色碧綠，煙花一片景色美好。但卻得與友人分別。

【賞析】：

此詩以用景物寫離愁。結構綿密，不僅記錄了送別時間，還有送別之地，即被送的人將要何去何從，都巧妙的安排在詩裡述說。目送著友人離去，漸行漸遠，如同美景愈在遠處愈渺茫一般，我想這也就是他說揚州如煙花的原因之一吧！所以我想在此送別詩會選在春天不只為了以景物挑起離愁，分析得細一點，是以美景來襯情感，而且美景愈走愈遠，愈見消失時反而給人悲涼，這也就如同李白送友的心情吧！就像後兩句詩－孤帆遠影碧山盡，惟見長江天際流。

【送別】　　　　王維

山中相送罷，日暮掩柴扉。

春草明年綠，王孫歸不歸？

【點春之處】：「春草明年綠」，暗指期待再過一年的春天你會歸來，也就是說，送別的季節也是在春季。

【賞析】：

和上一首送別詩最不同的地方，就是此首詩後還寫有期待之情。希望在這時候分別，過一年就能再於同時同地相聚。那種似曾相似的熟悉，和朋友間的情誼，一定會讓重逢更加快樂。且春天草木茂盛、生氣勃勃，也難怪王維會想要在此時相聚了。

小結：春和離情送別：

送別是哀傷的，當不得已要在春天分手時，儘管春天再美，眼裡也容不下喜悅吧。

我想，唐詩中的送別詩背景若選在春天，用意也是為了加深送人的人的痛苦吧！想一想，在應該開心的日子，卻必須承受悲傷的那種感覺，不是比平常更讓人難以接受嗎？我終於明白，詩人們要選美妙的春天當送別詩的背景的理由了。最主要的大概就是為了讓讀者留下印象，因為這樣詩才美－一種「淒美」。

【相思】    　王維

紅豆生南國，春來發幾枝；

願君多採擷，此物最相思。

【點春之處】：「春來發幾枝」，紅豆樹在南方的國度生長於春天。

【賞析】：

借物詠人，間接的表達出相思之意，不直率，卻害羞得可愛。

由第三句開始巧妙地「轉」，讓第四句委婉的表示出「思念」，令人意外的佩服。紅豆代表相思，由此詩而更為人所知，相思和春天扯上關係，給人一種挺美的感覺。春、夏、秋、冬怎麼想都只有春季，才能使人容易思念情人，因為景物的美，浪漫的氣息。秋天的話，因為中秋和重陽，思鄉的比較適合吧！而春天百花齊放，不正如春思心花怒放？

【春曉】　　　孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

【點春之處】：除了題目和「春眠不覺曉」這句以外，像清晨的啼鳥，晚上會有陣雨，使盛開的花朵被打落，這些也間接點明了春天。

【賞析】：

首兩句從不覺而覺，要鳥啼才知道已經早上了。後兩句寫出了萬一不自覺的結果，那就是花木受到傷害。所以此詩的題旨在於要「惜春」，俗語：「一年之計在於春」，從唐代原來就有這種概念了呢。不管是王維突發奇想還是認真的勸告人們珍惜光陰，春天那麼好的季節，也不會有人想糟蹋吧！雖然這單單只是首白描詩，但平淡文字中，琅琅上口且又別具意義。

小結：春和相思和珍惜光陰：

這個子題符合的詩比較沒有那麼多，唐代的勉勵詩一方面就不多，另一方面，我覺得唐代詩人關於感情方面的詩，都趨向哀怨為主，所以單表示相思的春季詩也不多，我蠻欣賞王維這種與眾不同的風格，別的詩人想不到的題材他卻想到。

而且用不是很明顯的手法暗示。「春曉」，寫一年之始的「春」，一日之始的「曉」，被啼鳥喚醒，被風雨敲醒，敲醒頭腦使之清醒，告訴自己也告訴世人「花開易落」，要珍惜人生中美好的春天啊！

【閨怨】　　　　王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；

忽見陌頭楊柳色，悔叫夫婿覓封侯。

【點春之處】：「春」日凝妝上翠樓此句點明季節，並出現春天容易見到的楊柳

【賞析】：

此詩大意是寫女子的閨怨。首句說「不知愁」是反起法，第二句還有心情「凝妝」打扮，也是配合首句，到了第三句「忽」字整個意思就轉了，少婦一見到翠綠的楊柳，頓覺得一年又過去了在那麼好的春天中丈夫還是沒回來，所以原本的不知愁變愁倍增而開始後悔當初讓丈夫出外求取功名。其實，當少婦凝妝上翠樓眺望的時候，已經在想念丈夫了吧。之所以會上翠樓我想也是為了看丈夫回來了沒有，所以首兩句並非完全的代表不知愁，事實上少婦一直都在想念丈夫的，只是因為女子都是害羞的所以沒有明顯表露出來，藉著春景，才忽然明白。

【春詞】　　　　劉禹錫

新粧宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

【點春之處】：深鎖「春」光，但這裡的春光是指女子的容顏。不過此詩的時間背景還是春天，因為蜻蜓也算春天才會常常看到的動物，花朵繁盛也是春的特徵。

【賞析】：

這首是宮人的閨怨詩。第一句表示她好不容易化妝得漂漂亮亮，便從寂寞的高樓上下來，宮門卻還是深鎖著，好像這女子的心思也深鎖著，新粧美麗的臉龐也是深鎖著，因為美麗無人欣賞。但第三句又轉，似乎是想開了般的數花朵，其實只是無聊吧。被疏忽也不是短暫的了，只是沒想到在春天也會如此悲哀，連蜻蜓都愛新粧而靠近女子了，而宮中的其他人呢？卻都沒有注意到，真的是蠻可憐的，而且因為在宮中，言行受到限制，女子抒怨都不能太明顯，這首是側面寫怨，含蓄不露的感覺，也象徵著女子的個性溫和。我想在那樣的時代幾乎男性都喜歡溫柔婉約的女子，所以詩才會寫得那麼含蓄婉約吧。

小結：春和＜閨怨＞和＜春詞＞：

這兩首詩皆以春來刻化出閨怨之情，感覺上是刻意安排了明顯的對比。因為春天幾乎都是幸福的成雙成對的世界，大家都特別敏感，不希望在春天還那麼孤單。可是閨怨可就難為了，無論如何都得痴痴等對方回來。

【無題】　　　　　李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。

【點春之處】：東風、春蠶。都是代表季節是春天的詞語。

【賞析】：

乍聽起來，這首詩是悲慘的。其實仔細研究後會發現，不完全悲哀，因為作者預留了期望的空間。此詩主要是表達對情至死不渝的真摯情感。但現在可能有所阻礙，所以第二句才會故意說東風無力、且百花殘，事實上春天一般都是生機蓬勃，很明顯的也是利用春天的生氣來反襯作者現在壓抑的情感。而三、四句，以蠶和蠟燭為喻來表達那種「山無稜、天地合，才敢與君絕」的情份。

而預留期望的詩句就是最後一句，託借代幸福的青鳥傳遞訊息給遠方的她，希望找得到她且能告訴對方自己堅持的情感。

【登樓】　　　　　杜甫

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。

北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐後主還祠廟，日暮聊為梁父吟。

【點春之處】：錦江「春」色來天地此句點明此詩時間背景在春天。

【個人賞析】：

這首是愛國詩，因登高樓，望向了四面八方，而後就想到了現在國家「萬方多難」，故傷心了起來。春色依舊，浮雲多幻，是用來比喻時事的擾嚷，因而時間背景選於春天。後兩句是感嘆後主不夠英明，希望自己能為國家盡力，大有澄清天下的氣概。不經意的藉由春天的多變換暗喻國家的危險，進而提起自己的抱負，是很值得欣賞的作法。

春＆＜無題＞和＜登樓＞

這兩首詩沒有什麼關聯，純粹抒發感情，但依舊趨向悲傷的調調。

特別的是「無題」還想到利用春天的美景反襯地說東風無力且百花殘，這跟「登樓」用春天的自然變幻述說國家抱負一樣都是深具意義的創意作法。從上層各詩一一研究下來，發覺春天的詩幾乎都偏向暗喻的作法，這點也和春天給人含苞待放、溫柔含蓄的感覺有關吧。

春天的美景實在太美，就會引起人的遐念、激發人的情感，情感也創造出各式各樣詩的靈感，這就是以景抒情的做法。只是，或許是因為在唐朝那種動亂的年代，也或許單純詩人的任何情感本來就比誰都來得濃，悲傷的詩也就比較多吧。

歸結起來，春天給人的感覺還是表以情分為主，因為大部分的春季詩意旨都是如此，送別類的詩亦是。春天果然還是令人容易動情，沒想到唐代和現代這點是一樣的。但也有特別的春天詩，像「春曉」等，有哪種以春天的美來形容女子美的詩，也有單純描繪春景的詩，淺顯易懂，不過也當然沒有什麼深具意義。

一直形容春天很美，那到底有多美呢？其實，光只是草木欣欣向榮，長出新生枝枒這點，就不知吸引多少人了，更何況鳥兒、蝶、花朵等等更讓人抗拒不了。

參考書目:國畫技法  著者:孫其峰/白雪石/黃均  再刷:1995年四月  

四季山水   張雄繪著  出版者:藝術圖書公司  再版:1991 年 1月  頁17

唐詩三百首  出版者 文國書局    1998年3月出版

資料來源：網路